共享脆弱:以《拋棄式人類》觀當代馬戲的劇場與生命啟示
全球與臺灣新馬戲及當代馬戲之潮 七零年代至今,以社會及學生運動、動物保育思潮為背景,法國引領的新馬戲(Cirque Nouveau)摒棄動物,以人為核。作為「馬戲的文藝復興」,新馬戲更重腳色與敘事。透過研發馬戲的「形式」本身,為此陳舊的表演類屬祭上活水。【1】...
共享脆弱:以《拋棄式人類》觀當代馬戲的劇場與生命啟示
生如「內觀」,在世自由——道家酷兒誤闖佛門
2022 國藝會「表演藝術評論人專案」補助受獎
迷內播客(Podcast)《性與愛:以身體為媒介修行》歡迎收聽
「跨」不過的《冥王星Somewhere Out There》——此世的基進性別提案
當代酷兒賽博格的數位衣櫃:《出發吧!楊桃!》
最終,藝術渴望「作品」——從《Je suis en forme》談酷兒糖衣與母性創作
母職的表演與操演性——《媽與她與他與它:媽組人生》,酷兒未滿
酷兒表演工夫論:《達文西的notebook》,無法到達且永恆趨近
塊莖的土地:邱瑋耀《Padan 搖擺人》中的原民與殖民困境
與芭蕾做愛──安娜.索柯洛夫《房間》中的情慾與符號
層疊的反「身」田野:壞鞋子舞蹈劇場的臺灣身體實踐
生與死、日常與藝術的邊界肉體:壞鞋子舞蹈劇場《吃土》的純雜在地身景
形式的美夢──從《申生》談現代劇場的餘燼
以荒謬的舞蹈,回應荒謬的生命──瑪姬.瑪漢《May B》中的存在主義
你的科技不是你的科技:觀《浮人》之多重解殖民儀式與操演型網際論述
去「形」入裡/理:《匠人之心》的職人身心觀/關
虛/實/幻/夢:《Chips》的數位主體與肉身探愛
入選水下三十米節目《決戰水下伸展臺》之水下模特參賽者
Winning the 2nd Place of the Boynes Emerging Artist Award 2020!