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See All「人不是生來成為女人，是變成女人。」——西蒙波娃《第二性》 「即使我們生無可戀」向來擅於使用「符號」，處理社會網絡中的各類議題，尤其是曾經被這個社會漏接的芸芸眾生。父權分配給女人的符號，從舊約聖經的「禁果」便已開始。此次作品《上一個這一個下一個都是》，貫徹了編舞者李秀芬兼具鉅觀社會現象，與微觀個人歷史的創作關懷。 作品開頭便緩緩引入繁複的符號網絡：包含作為性的甜蜜與宰制雙面刃的蘋果，以及引導自身入
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狹小微亮的空間裡，五名白衣女子正在不止地抖顫著，且間或從身體內部發出低沉的共鳴聲。由靜入響，從慢至快。似乎正積聚著能量，以召喚出什麼。觀眾圍圈而坐，共同凝聚這份期盼。緩緩地，頭戴羽毛冠飾、身披白巾的神祕鳥從門口緩行入內。祂踏著低緩的律動，一步一步都踩出大地的平穩深沉。神秘鳥帶著五名女子持續律動及共鳴著，整個斗室都充斥著其傳送出的能量。神秘鳥臉抹白色線條，手部不停向外揮舞。產生的聲響與風壓，如同禽物
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即使我們生無可戀，於二零一八年臺北藝穗節，在臺北國際藝術村的頂樓天臺召喚了一場星際詩旅。《沒關係，白洞只是理論上存在而已》，一句輕巧，卻也寫下了許多社會皮面背後的倉皇身影。藝術家李秀芬舒展其社會學背景，利用遊戲、對話及道具等層層擴深了表演者們身體向度。 作品沒有傳統舞蹈的反覆動作堆疊，而是如詩一般地呢喃絮語。看似細碎的叨唸，都在在朗讀著社會深海下的漏網苦痛。 「快走！」身旁一聲大喊。 表演在突然的
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